在古代文学中，山水游记是一种独特的表达形式，它不仅记录了自然景观的壮美，还蕴含着作者的情感与哲思。郦道元所著的《三峡》与王充闾所作的《读三峡》，虽都围绕三峡这一主题展开，但两者在题材选择和表现手法上却呈现出鲜明的差异。

首先，在题材内容方面，《三峡》侧重于对自然景色的描绘。文章开篇即点明“自三峡七百里中”，简洁明快地交代了地理范围，随后详细描写了两岸连山、重岩叠嶂以及四季变换中的江水特征。尤其是对于夏季水流湍急、春冬清波荡漾、秋日凄凉肃杀景象的刻画，使读者仿佛置身于三峡之中，感受到大自然的雄奇与多变。这种专注于自然景观本身的表现方式，体现了郦道元作为地理学家兼文学家的独特视角，他更倾向于通过文字再现真实的地理风貌。

相比之下，《读三峡》则更多地融入了人文历史元素和个人感悟。王充闾并未局限于对三峡景色的静态描写，而是结合历史背景和社会变迁，探讨了三峡在中国文化中的重要地位及其承载的历史记忆。例如，他提到屈原放逐途经此地时留下的诗篇，以及历代文人墨客在此留下的足迹，使得这篇散文不仅是一次关于风景的叙述，更是一场跨越时空的文化对话。此外，作者还借古讽今，反思现代社会发展中对自然环境的影响，赋予作品深刻的时代意义。

其次，在语言风格上，《三峡》以质朴凝练见长。郦道元采用骈散结合的方式，既保持了古文的典雅庄重，又不失流畅自然。如“至于夏水襄陵，沿溯阻绝”短短八字，便生动地概括出洪水泛滥时交通中断的情景，充分展现了其高度概括能力。而《读三峡》的语言则更加灵活多样，既有细腻入微的描写，也有议论抒情的段落。王充闾善于运用比喻、拟人等修辞手法，将抽象的概念具象化，让读者更容易产生共鸣。比如他把三峡比作一部厚重的历史书，每一处景观都蕴含着丰富的内涵，这样的表达方式无疑增强了文章的艺术感染力。

再者，两篇文章所传达的思想情感也有所不同。《三峡》通过对自然景观的描绘，表达了作者对祖国山河的热爱之情。文中没有过多主观情绪的流露，更多的是客观冷静的观察与记录。然而，《读三峡》则带有浓厚的个人情感色彩。王充闾不仅赞美三峡的美丽风光，还表达了对这片土地深厚文化的敬仰，同时也不乏忧患意识。他提醒人们要珍惜自然资源，避免因过度开发而破坏生态平衡，这反映了当代作家对社会现实的关注与思考。

综上所述，《三峡》与《读三峡》虽然都以三峡为主题，但在题材选择、语言风格以及思想内涵等方面存在显著区别。前者注重客观描述，后者则强调主观感受；前者关注自然景观，后者兼顾历史文化；前者追求简练准确，后者讲究丰富多样。这些差异使得两篇文章各具特色，共同构成了中国文学宝库中熠熠生辉的经典之作。